「有生之年，能長這麼大算不錯了。」吳慷仁扮演的主人公，在《有生之年》劇情展開時為自己的遺書加上了這樣的注解。這一下子和同樣是杜政哲編劇、同樣有他參演的《華燈初上》三季大結局合上了——「其實人生就是這樣，一直都在受苦受難啊。」
當炫目了三季的「華燈」暗去，觀眾都在追問第四季何時誕生時，制作人林心如表示：還是先請大家支持同一團隊另起爐灶的新作、展現疫情下眾生相的《有生之年》。當時只覺林老闆是故意吊人胃口的搭配式饑餓營銷，卻沒想到，這部從角色到劇情都很「普通」的新作，在各大平台的口碑都遠勝奇崛瑰麗的《華燈初上》。
返鄉潮里的「逆行者」
當曬得炭黑、短褲拖鞋、吊兒郎當的高嘉岳爛醉如泥地推開家門，噴了一頓酒話后一頭栽在菜盤里，觀眾還真以為是吳慷仁在《俗女養成記2》里扮演的陳嘉玲叔叔穿越過來了。陳嘉玲、高嘉岳，同樣是「歸來卻是空空行囊」的失敗者姿態，連名字都同樣諧音扣著「家」的主題，也難怪有人說「有生」是「俗女」的性轉版。但吳慷仁本人卻不同意這一說法：這部戲雖然自己是主角，卻是在刻畫群像。
從「四小龍」時代開始，「上台北」和「混在台北的日子」就成了大量台灣影視的主題。
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